全国服务热线

0755-27225542

您当前的位置:首页>>新闻资讯>>收藏知识

江苏省美术馆“追影写像·明清肖像展”:原来古人早就画得如此“写实”

“明清时期,人物‘写真’肖像在崇尚文人画的社会环境中被边缘化,不被视为‘正道’。然而中国明清时代的‘写实’,其明暗皴擦方法不同于西方,是更为符合中国画家采撷的写实道路。这样中国式写实,才是能解决中国艺术家在观照方式上所遇到的实际问题。”江苏省美术馆馆长徐惠泉告诉雅昌艺术网。这也是在当今中国人物画教育与创作中值得思考的问题,即抛开“神韵”的抽象概念,如何承接中国古代肖像画的写实传统,又不落入西方素描体系的窠臼?

2018年五一期间在江苏省美术馆陈列馆展出的“追影写像——明清人物肖像画展”,由江苏省美术馆和南京博物院共同主办,共计70余件藏品。展览以“追影写像”为题,通过作品展示人物肖像画在明清时期的发展水平和艺术特色,并结合史料梳理自东晋以来中国古代人物画的发展演变过程。

仇英   文徵明像轴

徐惠泉介绍说:“中国传统绘画奉谢赫提出的‘六法’理论为圭臬,六法论提出时针对的是人物画,这一理论为后人加以解释和发挥,遂泛用于山水画、人物画、花鸟画各科。‘六法’以‘气韵生动’为首,古人论画,言简意赅,留有遐思。那何为‘气’、何为‘韵’?更为有效的解读方法是回到画作中,发问古人是如何践行这一早在魏晋时期就被定下的准则。”

人物画从东晋发展到绘画空前兴盛的宋代,肖像名家辈出,如唐人阎立本、吴道子、张萱、周昉,五代周文矩、顾闳中,宋李公麟、武宗元,所绘人物多线条精细、造型写实,画中士大夫气度超迈、仕女设色古澹明洁。与此同时,也有另一流派异军突起,便是以南宋梁楷为代表的大写意水墨,此类作品不容画家作画时有任何迟疑,常一气呵成,气势贯通。

自文人画兴起士大夫画家醉心山水、花鸟,元明清人物画整体上日渐式微,但仍出现了不少独树一帜的画家、流派,如以奇古拙趣闻名的陈洪绶、以墨骨技法盛极一时的曾鲸。

清   顾尊焘   语石画像册

近代,中西文化相会,新思想与旧传统迸出新的火花,如海上画派在肖像画上创出新的画风,代表人物有任熊、任薰、任颐、虚谷、吴昌硕等;

20世纪上半叶的中国人物画,处于传统向现代转型的时期。诸公为中国现代人物画的发展道路奔走擂鼓,提出了振聋发聩的艺术主张,有刘海粟倡导“我们要发展东方固有的美术,研究西方美术的蕴奥”、有林风眠“调和中西艺术”身体力行的探索,有以素描教学改良中国画人物造型的“徐蒋体系”(徐悲鸿蒋兆和),有关良开创戏曲人物画,以减笔水墨写意精神取材戏曲舞台,其人物神韵让人寓目难忘、如痴如醉。中国人物绘画在这些前辈的努力下有了新风貌,并在开拓精神下继续承延。

徐惠泉说,“气”“韵”标尺,气度、气势、神韵……似乎都不足以作完整准确的诠释,而此次展览中 的明清肖像正是能够给我们的问题提供一个鲜活的时代注脚。故展品里包含一些无作者印款或签名的肖像画,但它对我们今天的汲取借鉴作用并不受影响。

展览以“追影写像”为题,根据画作内容分为“士相见礼”“如花美眷”“作如是观”三个部分展开:

士相见礼

展览第一版块,展示了中国明清时期文人士大夫的形象,借《仪礼》的篇名“士相见礼”。“士”指中国古代文人知识分子阶层。“士”字写法简单,却浸润了深厚的儒家文化内容。士人以修身、齐家、治国、平天下为理想,通过“分科取士”(科举)成为国家政治的参与者。

在肖像画中,最为重要的是明代中叶以来“江南派”表现手法和明末“凹凸派”表现手法的出现。在构线的基础不惜多次敷色渲染的“江南派”表现手法出现,对于更加逼真表现像主的精神、气质和形象的肖似方面,比以前的单线勾勒然后以色彩平涂的传统手法更具有表现力,这是传统肖像画表现手法的新发展,在明代中期就已经非常熟练了。

明 无款 《沈度春荫调鹤图小像卷》

这幅《沈度春荫调鹤图小像卷》,虽然无款,却体现了明代肖像画师的高超技艺。画中的主角沈度是明代初期重要的书家,以长于台阁体见长,颇受明成祖朱棣的赏识,被其誉为“我朝的王羲之”,名重一时。有墨迹《教斋箴》、《四箴铭》等传世。著有《西清余暇自乐稿》、《自示编》、《滇南稿》、《随笔录》等。比较著名的书法作品有题李龙眠《维摩演教图》、跋宋刘松年《登瀛图》、跋宋刘公麟《归庄图》及书《不自弃说》和《宝积经》等。

这幅作品把仙鹤、树石都放到了主人公的情景里。仔细看对主人公的描绘,形象写实、逼真,用笔工整严谨,以细线勾勒五官。呈现出人物神情自然的状态,还略带笑意,身着官服头戴官帽,画面色彩也以红色和黑色形成鲜明对比。

清   孔昭靳   关天培像

在这次展出中,小像(指便服像)也占有不少的比重,如孔昭靳《关天培像》。关天培是清朝著名爱国名将。在第一次鸦片战争中,关天培亲自指挥,抵御英军对虎门要塞的进攻,尽管守军人数低于对方数倍,面对英军猛攻,仍死守阵地,顽强抵抗。最终因援军未至,被枪弹击中,壮烈殉国。朝廷追谥为忠节,加封振威将军。

图中的关天培为儒生装束。这类作品,主要是从像主个人的精神品德和情操方面来加以表现的,以反映像主的高雅学识和胸襟气宇为创作的宗旨。这一类肖像同朝服大影像的创作相比,更有可读性,潇洒随意,有着不同的审美格调。





清   无款   三文敏遗像册:张照

所谓“三文敏”即元代的赵孟頫、明代的董其昌、清代的张照。这三位文人在去世之后谥号皆为“文敏”。目前我们主要是通过不同时代的服饰来作为像主的区分。张照是康乾时期的书法家和戏曲作家。康熙四十八年进士。官至刑部尚书,预修《大清会典》,历任武英殿修书处行走、内阁学士、经筵讲官、刑部尚书等职。资学明敏,工诗善文,精音乐、绘画、书法。书法初学董其昌,中年出入颜、米,为“馆阁体”书法代表者。乾隆初年所谓的“御书”匾额和书画题跋多由他代笔。



清 吴新铭 《曾文正公像》

此张曾国藩像很明显是画工受到了西方的影响,所以面部造型还是十分立体。

说起融汇西方技法,最重要的画家要提到曾鲸。曾鲸作肖像注重晕染傅彩,富有质感,亦是传统手法的具体运用,同时吸收利玛窦等人带来的西方绘画的表现手法,结合传统表现手法所创立的具有立体感的“凹凸派”表现手法的出现,曾鲸在肖像画创作中,注重人物的透视效果和明暗关系,强调墨晕为主,在制作中不惜以丹墨数十次烘染、皴擦,然后略施粉彩,使人物富有极强的立体感,这在以往的肖像画中确实是没有过的,无疑发展了中国肖像画的笔墨技法。这一创法成功,为曾鲸带来了巨大的社会声誉。在中国肖像画领域诞生了以他个人名字命名的肖像画流派—“波臣派”。



清  无款 太仓王氏像图册

此册画的是王时敏家族画像,王锡爵、王鼎爵、王衡、王时敏四人,人物都是半身的正面像,头戴官帽,身着官服,画家以工整细腻的笔触勾画人物轮廓和五官,再以赭石色或粉白色层层渲染,用大面积的浓丽的色彩平涂,给人以强烈的视觉冲击。显示出人物高贵的身份。

太仓王氏是在南朝琅琊王氏的余脉,是太原王氏的支属。自西晋永嘉年间王导率族南渡后,世居江东。太仓王氏发展成横跨明清两朝,风流相承数百载的衣冠诗书望族。家族之中人才辈出,著名人物有名臣王忬、文坛盟主王世贞、文学家王世懋、画苑领袖王时敏、王鉴、王原祁,诗人王昊等。


Copyright©2018版权所有归属于国威拍卖    公司地址:深圳市龙华区和平东路金銮国际商务大厦一期5楼 交通路线:乘坐地铁4号线,清湖站下C号口出    联系电话: 0755-27225542